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旺報【記者黃阡阡╱綜合報導】

誰把中國編舞家的創意偷走了?上海國際藝術節日前針對「國際芭蕾創作與編舞:現狀與未來」議題,邀請到中外頂尖舞團藝術總監、專家齊聚探討。對此,大陸專家除了開宗明義的指出,「教育」疑似是盜走創意的元凶外,「經濟回報」也是幫凶之一。

大陸舞蹈家協會主席馮雙白直言,「中雲林縣麥寮鄉潤滑愛國編舞,特別是年輕編舞,常常為這個問題苦惱,好像我們都沒有創意。」

被灌輸要和老師一樣

馮雙白舉例表示,曾有文學界的朋友問他:在舞劇裡談戀愛,是不是一定要男女主角從左右舞台奔向彼此後,女主角又害羞得躲開,男主角則千篇一律地猶豫一下、再追上去,兩人藉此機會雙手一抓,才要開始跳起了雙人舞?

面對此一尷尬的問題,馮雙白才恍然大悟發現,「好像真的是這樣!」但在此之前,馮雙白都將注意力放在舞者的技巧部分,仔細反思問題的癥結點後才納悶:既然創意是人的天賦,「那我們的創意被誰偷走了呢?」

「會不會被我們的舞蹈教育給偷走了?」馮雙白指出,大陸國內舞蹈教育的過程,常常將老師示範的動作,視為至高無上的標準,且每位學生從小都被灌輸「一定要和老師一樣」的價值觀,而如此現象就連在大陸的舞蹈學院編導系也不例外。

創作太重視經濟回報

針對編創的培育方式,德國斯圖加特芭蕾舞團藝術總監Reid Anderson表示,就該團的經驗而言,為了保護青年編舞的創作個性和發揮空間,舞團指導老師僅會提供指點,但絕不動手改他們的作品基隆市中山區情趣芳香精油高雄市桃源區自慰套

不過,除了教育的方式扼殺學生的創意外,馮雙白也提到,現在大陸有一部分的編創作品,有時太重視創作過程中的經濟回報;「而我們的創意會不會被迅速變幻的、興高采烈的、成長著的中國經濟大潮給偷走了?」

對此,荷蘭舞蹈劇場(NDT)編舞家馬蒂?維爾斯基認為,創作的本身就是必須承擔一定程度的風險,但舞團乃至教育制度方面,都應設法幫助青年編舞家,打造一個穩定的成長平台與制度,進而才是激勵年輕人發揮自己的創意潛能。

2016年10月25日 16:12

記者林思妤/台北報導

謝佳見主演新華劇《獨家保鑣》,為了拍攝漂流至荒島的劇情,劇組跑遍了花蓮和新竹取景。演員不只一次表示拍攝過程非常辛苦,女主角黃薇渟穿著短褲拍戲,腿被蚊蟲叮的都是包,樹枝也刮傷腿,「噴蚊蟲都都沒用,最後只能放任蚊子咬了!」

▲謝佳見戲裡被黃薇渟強吻。(圖/三立)新北市中和區美女交友

這趟拍攝最讓黃薇渟難忘的幾場戲,一是裸身撲倒謝佳見身上、在溪河中被謝佳見扛起來,和山洞中的初吻3場戲。拍呈現裸身撲倒這場戲,黃薇渟覺得很苦,苦不在於難拍,而是為了要讓謝佳見感覺自己是瘦瘦的,所以早、中午餐都不敢吃,她笑自己很有骨氣,真的做到了。

其中一場她要護胸撿衣服的戲,當時只能跨坐在謝佳見身上拍攝,讓她覺得好尷尬。另外尷尬的就是謝佳見扛著黃薇渟,要將她丟置溪水中洗乾淨身上泥濘,當時工作人員拍了一張照片給她看,只見照片是謝佳見扛著重物的沉重表情,而黃薇渟呢?則是大屁屁在他肩上。

▲黃薇渟可憐被黑,只見大屁股入鏡。(圖/三立)

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